С получением гипсового слепка существенная часть художественной задачи ваятеля может считаться оконченной: остается только воспроизвести слепок, смотря по желанию, в камне (, , вулканическом и т https://ot-ido.art/work/view?id=11440 п https://ot-ido.art/work/artfit?id=9675 ) или в металле (, , и т https://ot-ido.art/work/view?id=8711 п https://ot-ido.art/work/genre?id=22&page=8&per-page=12 ), что составляет уже полуремесленную работу https://ot-ido.art/artists?page=14&search_by_letter=о При изготовлении мраморного и вообще каменного изваяния поверхность гипсового оригинала покрывается целою сетью точек, которые, с помощью , и , повторяются на глыбе, подлежащей отделке https://ot-ido.art/work/artfit?id=7888 Руководствуясь этою пунктировкой, помощники художника под его надзором удаляют ненужные части глыбы посредством , и в некоторых случаях они пользуются при этом так называемой пунктирною рамой, в которой взаимно пересекающиеся нити указывают на те части, какие должны быть отбиты https://ot-ido.art/work/view?id=4206 Таким образом, из необделанной глыбы мало-помалу возникает общая форма изваяни она все тоньше и тоньше отделывается под руками опытных рабочих, пока, наконец, сам художник не придает ей последней отделки, а не сообщает различным частям поверхности произведения возможное сходство с тем, что представляет в этом отношении сама натура https://ot-ido.art/work/view?id=5332 Для большего приближения к ней в оптическом отношении, древние греки и римляне натирали свои мраморные изваяния воском и даже слегка раскрашивали их и золотили (см https://ot-ido.art/work/artfit?id=9470 ) https://ot-ido.art/artist/works?id=1349 Что же представляет собой сам сплав бронзы? Его разрешено заполучить благодаря смешению алюминия, олова, свинца, бериллия и остальных хим частей https://ot-ido.art/work/view?id=1146 Благодаря такому составу и выходит высочайшая прочность материала и остальные ее свойства https://ot-ido.art/artists?page=22&search_by_letter=с Процесс литья бронзы проходит в электрической печи https://ot-ido.art/work/genre?id=13&page=21&per-page=12 Непосредственное изготовление статуи из бронзы дозволяет сотворить реальный образный шедевр https://ot-ido.art/artist/page?id=1398 Мастер, формирующий такую статую, обязан владеть не лишь талантам, но и особым образованием, которое позволит выучить технические индивидуальности этого материала https://ot-ido.art/work/view?id=9060 Долголетний эксперимент работы позволит мастеру сотворить реальный шедевр статуи, который станет отлично вписываться в архитектуру или ландшафт вашего дома https://ot-ido.art/work/view?id=8568 Объемные образы в любом их окружении привлекают самобытностью, целостностью образов, эмоциональной глубиной https://ot-ido.art/work/view?id=10477 Выполненные на заказ статуи становятся изысканным, осмысленным декором домов, общественных заведений, открытых территорий, городских улиц https://ot-ido.art/work/view?id=10528 – молодой талантливый скульптор, открытый новым идеям и сотрудничеству, выполняет на заказ памятники, ландшафтные композиции и скульптуры, интерьерные скульптуры и скульптуры малых форм из разных материалов во всем многообразии форматов и стилей https://ot-ido.art/work/artfit?id=5361 На современном этапе развития большое значение для изготовления скульптур приобрел искусственный камень или декоративный https://ot-ido.art/work/artfit?id=3505 Множество скульптур советской эпохи выполнены из него https://ot-ido.art/work/view?id=8656 Наиболее грандиозным произведением из бетона является на https://ot-ido.art/work/view?id=11310 Одной из особенностей произведений из искусственного камня является их долговечность (при отсутствии актов и правильном содержании), кроме того мастер имеет возможность имитировать дорогие природные материалы (, , и т https://ot-ido.art/work/view?id=3445 д https://ot-ido.art/u/barysnikova-irina ) https://ot-ido.art/work/view?id=5664 В таком положении застало скульптуру , восторжествовавшее над https://ot-ido.art/artist/user-works?id=1746 Новая религия не представляла условий, благоприятных для развития этой отрасли искусства: пластические образы и формы казались первым христианам слишком материальными, слишком чувственными и притом опасными с той точки зрения, что могли вести верующих снова к языческому культу https://ot-ido.art/work/artfit?id=2742 Поэтому в первые века христианства ваяние, уступив своё главенство живописи и мозаике, играло лишь подчиненную роль, употребляясь преимущественно для декоративных целей https://ot-ido.art/work/view?id=10331